本文摘要：随着非洲裔美国艺术家在艺术市场的展现出更加好，超越了拍卖会记录并建构了市场需求剧增，假造作品的数量也适当快速增长，受到影响的艺术家有阿尔玛·托马斯（AlmaThomas）和查尔斯·怀特（CharlesWhite）等。纽约艺术商迈克尔·罗森菲尔德（MichaelRosenfeld）告诉他ArtNewspaper，在过去的几周里，他看见了堪称是BeaufordDelaney、RomareBearden和BobThompson等人的一些作品。

随着非洲裔美国艺术家在艺术市场的展现出更加好，超越了拍卖会记录并建构了市场需求剧增，假造作品的数量也适当快速增长，受到影响的艺术家有阿尔玛·托马斯（AlmaThomas）和查尔斯·怀特（CharlesWhite）等。纽约艺术商迈克尔·罗森菲尔德（MichaelRosenfeld）告诉他ArtNewspaper，在过去的几周里，他看见了堪称是BeaufordDelaney、RomareBearden和BobThompson等人的一些作品。

“这是整整一代人，一张从A到Z的原始名单，从查尔斯·阿尔顿（CharlesAlston）到查尔斯·怀特，都有赝品。”这位画廊主认为，由于他遇上的许多假造作品都是来自被忽视或没获得理应接纳的艺术家，他们的实践中和生产量的参考文献数量受限。

缺少对这些作品的研究，伪造者更容易利用收藏家，并利用艺术家最近的顺利来利润。有时，哪怕是那些有遗产管理和基金会的艺术家也受到了波及。

迈阿密艺术商朱玛·南迪（JumaaneN’Namdi）告诉他Artnet说道，虽然为了检验真实性将艺术品的归属于和作者搞清楚是件好事，但它也有可能有问题，因为它可能会让一些现实的作品难以获得接纳。非裔美国人作品的风行也将促成画廊争相展开涉及研究，并为许多缺少文献的作品编写展出历史。

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